日課 | 3招教你用定焦拍人像

蜂鳥網蘇秦2017-07-27 20:02:46

如何使用的不同焦距,表現出與景物的關係。
 

美麗鏡中人
在人像攝影當中,鏡頭語言的運用最為講究。所謂鏡頭語言,並不僅僅是指運用那個具體的鏡頭,以及鏡頭的焦距、光圈等等技術,還包括使用鏡頭的創意技巧,這其中包括了鏡頭中所展現的構圖、光影以及情感等藝術手段。


一、焦距與構圖
人像之前,要對拍攝有事先的構思設計。通常首先考慮的是表現人物,是拍頭像特寫,還是半身像或是全身像;其次是考慮人物與景物的關係,是人與景相互結合,還是突出人物背景。以此來使用鏡頭的不同焦距,表現出人物與景物的關係。


標準鏡頭:人像首選

50mm 左右的標準鏡頭焦距是最適合於拍攝人像的。近可拍攝人物的半身像和頭像特寫,離遠些也可以拍攝人景交融的作品。而且它最大的好處在於:鏡頭不會產生透視變形,可以展現人物的自然真實之美。這節是攝影師用50mm 的標準鏡頭拍攝的人像作品,其中包括了特寫、中景和全景人像,我們可以從中學習到使用50mm 標準鏡頭的多種技法。


Gyeonlee 攝
焦距 50mm,光圈f/2,速度1/500s,ISO 100


使用標頭拍攝時,與拍攝主體的距離不同,會得到不一樣的畫面效果,如1  米左右的距離,拍攝出來的作品,更具有人像特寫的感覺。人物的面部佔據了很大的比例,雙眼直盯盯地看向鏡頭,彷彿有看穿紙面,直入人心的感覺。在這樣的距離下拍攝,不但對模特是個考驗,攝影師也承受心理壓力。只有在雙方都有經驗,並配合良好的情況下,才會有這樣的作品出現。


Gyeonlee 攝
焦距 50mm,光圈f/2,速度1/250s,ISO 200


相比之下,使用標頭在2 米以外拍攝,這樣的距離讓模特和攝影師都有了自我空間。於是模特可以安詳地進入自己的恬靜狀態,攝影師也可以更為關注構圖、用光、瞬間抓拍等攝影技術環節。整幅畫面表現出了古典繪畫風格。


Gyeonlee 攝
焦距 50mm,光圈f/2.8,速度1/200s,ISO 800


如果距離再遠些,達到4 ~5米,人物和景物就會在畫面中得到平衡,並增加畫面的深度。攝影師巧妙地運用了虛化的前景與背景,讓模特處於一個看似深遠的空間中,給觀眾以暢快呼吸、自由欣賞的感覺。

在創作人像特寫時,構圖非常重要。通常都會選擇以豎幅取景來拍攝,因為無論是人的身體線條,還是頭部的豎長橢圓,都非常適合於直立長方形的畫面。人物與鏡頭間的姿態也要把握住,人身體或臉正面對著鏡頭,畫面就會顯得呆板不生動。讓人物側身、扭頭,是調整人物姿態的極佳方法。構圖法最好採用上下的三分法,半身像時,人物的頭部位於上1/3 處,頭像特寫時,眼睛位於上1/3處。


趙聖 攝
焦距 85mm,光圈f/1.7,速度1/125s,ISO 100


80mm 到100mm 是拍攝人物頭像特寫的最佳焦段,而且作品大都以半身像和頭肩像為主,重點在於人物眼睛和神態的醞釀。這類作品都帶有強烈的感情色彩,通過人物的眼神和姿態,流露出渴望、含蓄、嬌弱等感情,在觀眾與模特之間形成感情交流。


中長焦距:偏重人物

使用80mm 以上的中長變焦鏡頭拍攝人像,一是可以讓人物充滿畫面,佔據更大比例,從而起到突出人物主體的作用;二是長焦距可帶來景深淺的效果,更利於獲得虛化的背景與前景。因此,很多肖像攝影師非常喜歡使用這種焦段的鏡頭。

邢穎 攝

焦距 70mm,光圈f/3.2,速度1/160s,ISO 100


對於人像抓拍來說,焦距在100mm以上的鏡頭,還可以在遠處、在被攝人物不注意的情況下,捕捉到更為自然的人物表情和動作。長焦距鏡頭成像的特點是具有空間的壓縮感,即把縱深空間壓扁、壓平,產生人物與空間景物重疊的效果。


趙聖 攝
焦距 135mm,光圈f/3.2,速度1/200s,ISO 200


在抓拍的過程中,攝影師通常比較關注模特的表情、動作等外在特徵。而關注人物的內心情感,也是重點。當模特處於靜態中,她會漸漸沉入自己的所思所想中,此刻她內心的情感,會通過表情和神態表現出來。拍攝者抓住了這絲絲縷縷的感情,並把它在畫面中刻畫了出來。


陳杰 攝
焦距 120mm,光圈f/3.2,速度1/250s,ISO 320

使用長焦距鏡頭在10 米以外拍攝人像,環境因素的影響被突出。但人物作為重點,更需要被格外關注。本頁兩幅作品中,攝影師運用了不同的手法來表現人物:一幅通過中心構圖法,並利用明暗對比,突出人物;另一幅利用三分法構圖,並通過虛實對比來突出人物,各有精彩之處。



廣角鏡頭:偏重景物

35mm 左右焦距的小廣角鏡頭非常適合於拍攝“人像+ 環境”的寫真作品。相比標準鏡頭,這類作品中景物所佔的比例更大,環境和背景更為突出。因此在拍攝前,攝影師的選景非常重要,比如景物是否與人物個性協調,自然光線是否合適,等等。使用廣角鏡頭,經常使用的構圖方式是橫幅的三分法。比如讓人物整體在畫面的一側,而在畫面的另一側安排環境背景,這樣的構圖方式左右均衡,人物和環境均有較好的表現。


花想 攝 模特 lanna
焦距 35mm,光圈f/2.2,速度1/2000s,ISO 100



敬翰 攝 模特 小萱
焦距 35mm,光圈f/1.8,速度1/8000s,ISO 100


35mm 焦距的小廣角拍攝人物可以使用非常靈活的構圖方式。本頁這兩幅作品中,作者不約而同地讓背景因素簡潔,但突出色彩光影的變化。環境不僅不會干擾人物,還襯托了整幅作品的氣氛。這樣再與模特的身體姿態配合,就體現出了畫意人像作品的味道。


高帥 攝
焦距 30mm,光圈f/2,速度1/50s,ISO 400


在帶有紀實攝影味道的人像攝影中,為了避免糟亂的背景環境的影響,就需要抵近人物進行拍攝。讓人物尤其是她的面部佔據更大的畫面比例。在這幅作品中,儘管背景中色彩豐富,還有各種橫豎線條交錯,但少女柔和的臉部和頭髮線條、健康的膚色與背景形成了對比,畫面因此鮮活了很多。
 

需要注意的是,環境的選擇與人物的衣著、氣質要相稱。如果沒有找到合適的背景,可以利用簡潔常見的環境,比如無人的野生樹林、小街藤蔓老牆,或是荒野藍天等。這樣的環境別看普通,拍攝出人像的效果卻極佳。 


大膽的創意人像

甜美的人像攝影、制式的婚紗寫真,容易引起人們的審美疲勞。因此,很多攝影師都在人像攝影的創意上尋求突破,拍攝出與眾不同的作品來。
 
二、不一樣的虛化
 在人像拍攝中,虛化效果一定要把握準確。在不同的焦距段、不同的拍攝距離,虛實變化效果都不同。不同鏡頭的最大光圈不同,我們常用的變焦鏡頭,廣角的最大光圈通常在f/2.8 或f/4 上,而中長焦距的最大光圈是f/4 和f/5.6。這樣的鏡頭和最大光圈拍攝人像可以說是最佳的選擇了,能夠產生人物清晰、背景虛化的效果。


Gyeonlee 攝
焦距 50mm,光圈f/2,速度1/400s,ISO 100



Gyeonlee 攝
焦距 50mm,光圈f/2,速度1/1000s,ISO 200


有些定焦鏡頭的虛化效果非常奇特,它帶有一種漩渦式的感覺,也被稱為漩渦散景。這種鏡頭焦外的高光亮點被虛化模糊城橢圓形,並隨著圓周旋轉,於是就形成這種奇幻的虛化效果。這與該鏡頭的鏡片組結構有關,通常一些老鏡頭能夠帶來這種效果。
 
人像攝影中除了光圈虛化的效果外,最常用到的虛化效果還包括增加虛化前景的方法。刻意地讓靠近鏡頭的地方增加些自然的、色彩迷人的景物,並讓它虛化成難以辨識的朦朧狀態,可以讓作品帶有隔簾望美人的含蓄的小情調。


敬翰 攝 模特 白檀
焦距 35mm,光圈f/1.6,速度1/40s,ISO 250



敬翰 攝 模特 小點
焦距 35mm,光圈f/1.4,速度1/250s,ISO 1250



花想 攝 模特 Lanna
焦距 85mm,光圈f/8,速度1/20s,ISO 100


鏡頭前增加虛化的前景,除了鮮花、樹葉以外,還應多些奇思妙想。攝影師除了讓我們欣賞到與眾不同的、清新的人像作品外,還給我們留下了饒有趣味的謎題,他是用什麼來虛化出如此的效果的呢?其中有一幅或許是帶有反光的玻璃窗,而另一幅卻百思不得其解了,不如大家多動手試一試,即使解不開謎題,也會得到自己的密招。



三、光霧朦朧效果

出奇地運用光霧的效果是人像攝影創作中非常有難度的技巧。這種技巧非常難把握,而且還和天氣、太陽高度、照射強度等有關。所以這類作品大都以個人藝術創作為主,很少被運用到商業人像攝影當中。因此,它更具有新奇獨特的感受。


魚子 攝
焦距 50mm,光圈f/1.4,速度1/160s,ISO 100



魚子 攝
焦距 50mm,光圈f/1.4,速度1/800s,ISO 100


光霧會導致照片出現灰霧,整體反差降低,傳統的攝影教科書強烈要求避免這種情況出現。而對於創意性地拍攝光霧朦朧效果的人像作品,本書中所介紹的知識是很片面的,甚至是不實用的,需要拍攝者在複雜的實際拍攝中,一點點地試驗,一點點地總結經驗,找到適合於自己拍攝方法。

在拍攝中首先要敢於運用逆光拍攝,光線要有一定的強度,又不能過於強烈;其次,逆光的角度最好讓光線進入鏡頭,又不能正對鏡頭中心;其三,是人物要和光線相互交錯,也可以讓人物半遮擋住強光;最後就是曝光控制的技術了,此刻自動曝光是不可信賴的,最好在自動曝光的基礎上增加2 級以上的曝光量。這種光霧朦朧效果帶來的直接拍攝的結果,往往不會令人滿意,還要花費大量的時間精力進行後期加工。越是看起來自然優美的優秀作品,實際上作者付出得越多。


魚子 攝
焦距 50mm,光圈f/1.8,速度1/180s,ISO 200



魚子 攝
焦距 50mm,光圈f/1.8,速度1/200s,ISO 200


在沒有太陽作為強光源的情況下,作者出奇地使用一些人工光源來製造特效。而且作品的效果也非常出色。不但形成了朦朧的光霧,而且還有更為神奇的七彩光暈的出現。看來作者對這種特效拍攝很有心得,能夠創造出只屬於自己的藝術,是一個藝術家最大的滿足與自豪。


以上內容節選自人民郵電出版社《蜂鳥攝影學院佳能鏡頭寶典》


本期手機攝影主題招募:幾何建築

誰說建築只有直來直去的線條

和冰冷的造型

每幢建築

都有他獨特的幾何樣式和細節

拍下你覺得最酷或者最有創意的

幾何建築或者其中細節

讓我們一起來感受多樣的幾何建築的世界

1. 作品要求

• 必須是手機拍攝作品;

• 有故事!有技巧!有感情。

2. 投稿方式

• 在蜂鳥網微信(fengniaoweixin)裡發圖(1張/1組);

• 200字內介紹(器材、拍攝/後期技巧、創作想法等);

• 你的聯繫方式(無聯繫方式投稿均視為透明);

• 投稿時間截為兩週。


*我們將會在本週末登載大家一週的優秀投稿。




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