昂貴的汝窯|《藝術商業》2018年1月刊

藝術商業雜誌推薦2018-01-02 23:48:05

2018年第一個工作日,小藝君為您帶來《藝術商業》最新一期“昂貴的汝窯”。


《藝術商業》2018年1月刊


信奉道教的“藝術家皇帝”宋徽宗成就了恬淡的汝窯。汝窯器型端莊,沒有繁縟紋飾,釉色含蓄柔和。中國自古有君子佩玉比德的文化傳統,汝窯特有的玉質感和內斂的寶光符合文人的審美標準,一經問世便為歷代皇室珍藏。直到如今,能夠收藏一件傳世量稀少的汝窯也成為了瓷器愛好者一生孜孜不倦的追求。


本期“昂貴的汝窯”就邀您共賞那些稀有的美麗。


重    磅


“千年暗室,一燈即明”文物要放進它的文化背景裡去看,才能感受到它的力量。所以看宋瓷,要放進禪宗的背景裡,要以禪學的眼光去看,如此宋瓷的簡樸才能展現不動如山的氣勢,而宋瓷上流暢的線條和爽利的刀法,就更能讓人體會到禪宗“無怨無悔”的豪壯和美感。


汝窯“宋流”的標本




相比“酷秦爛漢髒唐亂明”,享國祚三百二十年的“弱宋”因繁華且寬容而備受今人推崇,並利用歷史文獻和文物“重構”了這一榮耀時代,也有了“宋代GDP佔全球GDP的80%”“宋代審美領先世界千年”的輝煌。宋式生活儼然成為部分中高端人群的追求,張擇端《清明上河圖》、王希孟《千里江山圖》的展出都成為社會關注的文化事件,汝窯天青釉洗加冕中國瓷器拍賣之冠為勃興的“宋流”增添了新的依據。


北宋汝窯天青釉葵花洗

成交價 HKD 207,860,000

香港蘇富比 2012.4.4


北宋高麗翡色青瓷 五瓣花形盞託

寬 17.8cm

成交價HKD5,175,000

嘉德香港2013.4.5


北京故宮:汝窯圈粉“好色”皇帝

 

汝窯能夠在朝代更替、歷史變遷中完好保存,並得以進入了中國最後一個封建王朝大清的宮廷,離不開不同時期統治階層對它的喜愛和珍視。

 

統治者之所以好汝窯,很大原因是因為其獨特的天青色。瓷器研究學者倪亦斌表示,北宋汝窯,典型器上的天青釉溫潤、素雅,被認為是青瓷的典範。而且自宋代以來,汝窯一直同宮廷用器相連。撫今追昔,這些現藏於故宮的汝窯,在被不同的“好色”皇帝把玩、鑑賞時,也見證了朝代、統治者的興衰變幻……而這所有有形的、無形的最終凝聚成故宮館藏汝瓷的歷史文化與藝術價值。


北宋汝窯天青釉弦紋樽

高 12.9cm、口徑 18cm、底徑 17.8cm

故宮博物院藏

外底有 5 個細小支燒釘痕,裡外滿施淡

天青色釉,釉面開細碎紋片


《乾隆帝寫字像軸》絹本、設色

100.2×95.7cm

故宮博物院藏

乾隆皇帝自幼學習漢文化,喜愛穿漢服,勤於吟詩誦文,一生作詩 4 萬餘首,故宮藏汝瓷有多件被鐫刻了乾隆的題詩


北宋汝窯天青釉圓洗

高 3.3cm、口徑 13cm、足徑 8.9cm

故宮博物院藏

器物外底所刻“乙”字,一般認為是此洗入藏清代宮廷後所刻。乾隆皇帝曾將自己喜愛的古董劃分等級,一些器物上留下了當時鐫刻的“甲”“乙”“丙”“丁”等分級標誌


臺北故宮:汝窯收藏多精品


存世汝窯作品目前多收藏在世界各地的公私立博物館中,當中應以臺北故宮收藏的21件為最。

 

目前,臺北故宮收藏的21件汝窯作品,堪稱存世者中質量最精的一批,也本是清宮收藏時最受重視者。根據清宮善後委員會出版的《清宮物品點查報告》可知,汝窯青瓷蓮花式溫碗(北宋)、汝窯青瓷水仙盆(北宋)及汝窯青瓷“丙蔡”碟(北宋)、汝窯青瓷圓洗(北宋)、汝窯青瓷“奉華”碟(北宋)等原先是收藏在養心殿中的。養心殿為雍正皇帝以降八代帝王寢宮所在,收貯於此的文物可說是精品中的精品。另外,臺北故宮藏汝窯原先也有收藏在慈寧花園、崇華宮、南庫者,這些都是紫禁城中的重要宮殿,由此足見這些作品是萬中選一。


北宋汝窯橢圓小洗

全高 2.8cm、縱長 9.7cm

橫長 14.2cm、口徑 14.3cm

底徑 4.2cm

臺北故宮藏

橢圓形洗,器外底淺凹,器內隱約有兩隻魚龍相對


北宋汝窯青瓷無紋水仙盆

高 6.9cm、口徑 23×16.4cm、足徑 19.3×12.9cm

臺北故宮藏

乾隆皇帝對此件汝瓷愛不釋手,降旨加刻御製詩並且重新設計陳設木座。木座帶抽屜,屜內置《乾隆御筆書畫合璧》冊。該圖冊共八開,每開一幅,內為乾隆皇帝臨摹蔡襄、蘇軾、黃庭堅和米芾的尺牘和題跋以及畫作。題詩為:官窯莫辨宋還唐,火氣都無有葆光。便是訛傳猧食器,蹵枰卻識豢恩償。龍腦香薰蜀錦裾,華清無事飼康居。亂碁解釋三郎急,誰識黃虯正不如


北宋汝窯青瓷紙槌瓶(“奉華”銘)

全高 22.4cm、口徑 4.4cm、底徑 8.6cm

臺北故宮藏

此類瓶型在長頸的上方原應有一平折上揚的盤口,本器的口部可能因傷截去,並鑲銅稜扣


大英博物館:大維德爵士的汝窯精品


在大英博物館95號陳列廳裡,歷代美瓷在精心調試的燈光下含蓄地釋放著亦奐亦美的釉彩,空氣裡不時響起人們壓低聲音後仍掩飾不住的讚美聲……這便是大維德爵士收藏館裡每日的常態。對於瞭解並喜好中國瓷器的人們來說,這裡無疑是學習朝聖之地,囊括了享譽整個陶瓷界的標準器元青花雲龍紋象耳瓶、2014年創下2.8億港元拍賣紀錄的鬥彩雞缸杯同款、各式造型卻只有在皇宮可見的黃釉器……其中絕不可錯過的當屬幾件可與北京、臺北故宮博物院齊名媲美的罕有汝窯器。


(從左至右)大英博物館藏的北宋汝窯天青釉花式洗(阿爾弗雷德·克拉克夫婦捐贈)、汝窯天青釉玉壺春瓶(R. A. A. 霍爾特捐贈)、汝窯天青釉盞託(哈里·加納爵士夫婦捐贈)


《古玩圖》局部

高 62.5cm、長約 200cm

清雍正六年

大英博物館大維德基金會藏


北宋汝窯天青釉鑲銅口瓶

高 24.8 cm、直徑 15.6 cm

大英博物館大維德基金會藏


勒斯卡博物館:探訪瑞典藏北宋汝窯洗


博物館收藏的兩件汝窯是1926年在瑞典的Bukoskis拍賣行中購得的。Bukowskis拍賣行是北歐最大的拍賣行之一,曾經拍賣過很多重要的北歐和亞洲藝術品。這對汝窯筆洗之前由Klas Fåhraeus(1863-1944)收藏。Fåhraeus生於瑞典哥德堡,是瑞典著名的藝術評論家和收藏家,早年也曾去過中國,收藏有大量的藝術品。受1920年年初歐洲金融危機的影響,他不得不變賣收藏的藝術品以解決公司的財政赤字,其中部分藏品被博物館收藏,部分通過拍賣流通至國際市場。因為館方在1926年購買汝窯時認定其為韓國18世紀的瓷器,並在長時間內都標註為韓國青瓷,致使其在早期並沒有受到重視。直到1952年,瑞典宋瓷學者Nils Palmgren才對這兩件藏品的藝術價值、燒造工藝等方面進行了較為詳細的比較研究,也逐漸引起了專家學者和藏家的重視。


瑞典中國瓷學者Nils Palmgren


勒斯卡設計與裝飾藝術博物館


汝窯窯址尋蹤


汝窯,廣義指汝州境內窯口燒造的所有瓷器,狹義則專指北宋晚期為宮廷燒造的天青釉瓷器,即所謂的“汝官窯”。靖康之變導致北宋滅亡、宋廷南遷,汝窯也毀於兵燹,窯址荒沒,燒製技術失傳。這一中國陶瓷史上首屈一指的瓷器品種,從窯址到工藝都變成歷史的謎團,埋入滾滾紅塵之中。


2000年 清涼寺遺址


1956年中國科學院上海硅酸鹽研究所周仁所長在國瓷組(左起:楊文憲、周仁、李國楨、郭演儀、李家治)


發掘出的清涼寺汝官窯窯址中窯爐、作坊、澄濾池、水井等設施


視    界

丹·格雷厄姆:做有“溫度”的建築


在丹·格雷厄姆由那些半透明反光玻璃做成的“館”中,你觀看他者的同時也是在被他者觀看,隨著時光的流動,周圍的種種景象—綠茵、紅磚、雲朵也在鏡面中逐漸流散,這樣的過程同樣也是建築與人發生關係的過程。在丹·格雷厄姆多年來的創作中,“看”與“被看”成了最能理解他創作的重要線索,的確,我們對於自我的建構大多數來自於他人的“審視”。

 

《表演者 / 觀眾 / 鏡子》,單頻道有聲黑白錄像,1975© 丹·格雷厄姆 _ 裡森畫廊供圖

 

《游泳池 / 魚池模型》,雙向鏡、鋁、亞克力板、貼花,1997 © 紅磚美術館


田霏宇:10年之後,再出發

田霏宇(Philip Tinari),尤倫斯當代藝術中心(UCCA)館長、策展人,如果只聽他的聲音,恐怕很難從口音辨別出來這是一個美國人。從大學開始主修中文,到創辦中國當代藝術界最有影響力的刊物之一—《藝術界 LEAP》,再到中國最重要的當代藝術機構擔任館長,田霏宇將自己事業最黃金的時段獻給了中國的當代藝術。然而,在過去的一年當中,UCCA經歷了成立以來最大的變動與轉折,從易主風波到 CEO 薛梅的離職,再到最後被雲月投資接手、10 週年慶典開啟。談起過去懸而未決的一年,田霏宇釋然道“沒有想到最後我們會迎來這麼好的結果”。在 UCCA10 週年慶典以及年終總結之際,田霏宇與我們聊起他對中國當代藝術的熱愛、UCCA 的過去以及未來。


藝術家趙半狄所作的《中國·美國·田霏宇》在 UCCA 十週年慶典參與義拍,併成為當晚落槌價最高的作品


UCCA 藝術教育經典工作坊


“勞森伯格在中國”展覽現場


廣東美術館的 20 年館藏曆程


2017 年 11 月 28 日,是廣東美術館建館20 週年紀念日,為此而舉辦的“追遠歷新——廣東美術館建館二十週年作品展”,從 4 萬餘件館藏中甄選出中華人民共和國成立以來廣東地區 60 餘位藝術家的代表作品,除了創作流變中的語言變革與風格轉向,我們也可窺見廣東美術館 20 年來豐富的館藏規模。


湯小銘《讓智慧發光》油畫,1979


李勁堃《淡淡花雨撲面來》國畫,1987


經    典

趙無極作品|走向全球市場的“硬通貨”


2017年11月25日,首度出現在拍場的趙無極作品《29.01.64》亮相香港佳士得“亞洲二十世紀及當代藝術”夜場。法國藝評家Jean Leymarie 形容他從此作裡彷彿看到“巨大的樹木從風暴中拔地而起”,佳士得描述其為“趙無極書法狂草系列的巔峰之作”。《29.01.64》估價8500萬港元至1.25億港元,以5000萬港元起拍,以2.026億港元的天價成交。趙無極作品再次刷新其個人拍賣紀錄。回望20世紀80年代時,社會對趙無極作品的普遍反應是“看不懂”和不能理解。然而,經由40年來的培育,趙無極作品的市場呈現全面爆發之勢。


趙無極《09.01.63》

布面油畫

130×195cm

1963年作

成交價HKD76,037,500

香港蘇富比 2017.9.30


趙無極《24.03.59-31.12.59》

布面油畫 162.3×99.5cm

1959年作

成交價HKD61,360,000

保利香港 2017.10.2


趙無極La nuit remue(the night is stirring)

布面油畫

193×130cm

1956年作

列維&戈爾韋畫廊

德·庫寧|趙無極展展品


人    物

王中軍:締造“鬆”式美學


位於北京順義溫榆河畔的鬆美術館,並不在城市中心,卻並未耽誤它成為大眾所喜歡的最新的網紅拍照地,走進來就忍不住有拍照的衝動,這來自它營造的美學氛圍—抽象、極簡、禪意、冷峻、藝術,是鬆美術館主人王中軍的審美映照。王中軍與弟弟王中磊創業23年,現在公司的運轉都可以由團隊去做,而畫畫、打造美術館、建構美術館的收藏體系,是王中軍少有的需親歷親為的事情。20年來,他賺的錢除了投放公益,幾乎全部用來收藏。


鬆美術館外景


王中軍最初的想法只是找個空間系統陳列自己的收藏,他想到自己有一個好久不去的馬場,索性將馬場改造成了現在的鬆美術館。美術館的主體建築是老房改造,多年繪畫和收藏造就的美學觀,讓王中軍對建築成型後應產生的效果很明晰,細緻到樓梯、燈光的面貌。房子的主體使用白色,甚至房頂也是白,搭配少許黑色,形成極簡風格。準確的需求讓鬆美術館的建造異常順利,王中軍與設計師溝通後只設計了一稿就定了施工方案,成形後的美術館,甚至比他當初想象的還好看。


鬆美術館展廳 


視    角

新時代中國藝術品市場健康發展倡議書


在藝術品消費興起的大背景下,找到制約國內藝術品市場發展的痛點。“藝術+科技”已是國內藝術品市場發展的新語境。我們希望通過本論壇的舉辦,能夠充分利用科技領域的新技術和新成果,給藝術品市場的發展提供新的動力。

 

在文物科技鑑定方面,實現團結、合作、交流和共贏。要促進現代科學技術鑑定方法的溝通,各家合理有序地探討自身的科技經驗,求同存異,並在此基礎上形成規範的科技理論。


希望把白雲館留給尊重歷史的人


北京黑橋藝術區、宋莊藝術區、安華壹號藝術區、羅馬湖藝術區等地區進入大規模騰退中,個別藝術區已經遭拆除。黃銳,1952年生於北京,是1979年星星畫會的組織者和中國先鋒藝術的帶頭人之一,也曾經是北京798藝術區的最早進駐者。2006年,他用北京胡同拆遷中收集的20萬塊老磚,在一個廢棄的垃圾場上建造了個人工作室白雲館。2017年年底,白雲館收到拆除通知,於是,黃銳決定將私人工作室開放給公眾,在它未拆除之前。


建築的問題,即是藝術問題


北京進入城市大調整時期;與此同時,2017 年秋,北京草場地藝術區的泰康空間向公眾開放展覽“建築問題”。這是一次建築與當代藝術領域的合作,出發點在於對我們所處時代進行反思。參展的 9 位建築師、城市研究者—戴璞、李丹鋒、李涵、李昊、王碩、徐騰、尹毓俊、周漸佳、朱起鵬—試圖通過記錄中國城市近30年的發展經驗來構建這個時代的問題。為什麼藝術空間要以建築師的角度做展覽,建築師的角度與藝術家的共性與差異又是什麼?我們由此採訪了此次展覽的策展人之一蘇文祥。

 

裡希特多變繪畫中藏匿的祕密信仰


熟悉的裡希特帶著速度或蒸汽效果的作品,椅子、捲紙、朋友等最先遇見。“魯迪大叔”穿上軍裝的笑走近了看就是一處淺淺的水渦。現場的水渦在印刷品上可能是網點,這也就是為什麼那麼多人萬里迢迢去世界各地的博物館、美術館看原作的動力。其實水渦淺淺地一晃而過,也許不多久就忘了,但觀看可以近到眼睛發脹的地步,把裡希特的作品看出羅斯科的抽象邊界,也是可以的。觀看的樂趣來自調集各種經驗調配自己的雞尾酒。


趨    勢



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