終於等到這部國慶檔壓軸戲

電影通緝令2018-10-11 20:27:30

 

國慶檔的幾部新片相信大家都已經看過了,可以說是有驚喜也有失望。但還有一部絕對的佳作,姍姍來遲。很可能一不小心,你就錯過了它。


沒錯,說的正是——《找到你》。



《找到你》原本和國慶檔幾部熱門片一樣,都是定於9月30號上映,後來延檔到10月5號,並且在此前幾天有大範圍的點映。


其實,從九月中旬開始,《找到你》就已經在全國多個城市展開了大範圍的點映。而影片的良好口碑,也從它6月在上影節露面起就發酵開來。身邊不少看過點映的朋友,都認為這是一部遠超預期的現實主義佳作。



在國慶檔大家已經被幾部商業大片轟炸得略顯疲憊時,來品味這樣一部與我們的生活息息相關的電影,可以說正當其時。


不誇張地說,《找到你》才是這個國慶檔的壓軸大戲。


從《找到你》的題材和卡司上看,這很像是一部主打寫實的文藝片。但是在影片的開場,就打破了我們的這一預期——隨著姚晨飾演的律師多多突然失蹤,緊張和焦慮感就貫穿於影片始終。


整個故事,都圍繞著多多的綁架案展開。但《找到你》卻並不是一部傳統意義上的懸疑片,我們一早已經知道是保姆(馬伊琍飾)綁架了多多。



令我們好奇的是,看似人畜無害的孫芳,為什麼會做出這樣一個不合常理的選擇?懸案讓我們跟隨李捷去尋找孫芳,其實尋找的不是孫芳的蹤跡,而是她不為人知的過往。


只有真正瞭解了這個人,我們才能理解她為什麼會做出綁架的舉動。然後,我們看到的,就是一連串令我們錯愕、震驚和感動的事實。


原來她失去了自己的孩子,而李捷為此多少負有一定的責任。更令人唏噓的是,在她試圖挽救自己孩子的過程中,她揹負了無盡的壓力,甚至不惜犧牲自己的身體。


如果說在影片的前半部分,我們會因為李捷的失女和孫芳的拐帶而對前者心懷更多同情,那麼當影片行進到後半部分時,我們很可能會因為孫芳的種種遭遇而感到震驚,繼而感到遺憾和無奈。

 


她做出了自己能做的幾乎一切努力,卻仍然無法挽回孩子的生命,而更加不公的命運,則將他推向了犯罪的深淵,彷彿只有那裡才是她唯一的歸宿。


而瞭解了真相之後的李捷,也終於原諒了這個綁架她孩子的人。


李捷與孫芳,是《找到你》毫無疑問的兩大主角,以各自的視角,共同推動著故事的前進。


影片的大部分時間裡,李捷與孫芳的對比與反差十分鮮明——


李捷妝容幹練、事業得意、小有資產,甚至頗有幾分頤指氣使;



而孫芳則蓬頭垢面、老實巴交、失意潦倒,平日裡怯懦得快要低到塵埃。



但是事實上,看似是彼此對立面的這兩個人,其實擁有一個巨大的共性——她們都是為了孩子奮不顧身的女人和母親。


女人和母親,是李捷與孫芳都試圖去扮演好,但又難以兩全其美的雙重身份。


李捷是一個成功的女人。她受過良好的教育,擁有自己的事業,所以能夠果斷地與丈夫離婚,並且獨自撫養孩子。但她不是一個稱職的母親,精力多半都放在了工作那頭,平日裡連哄孩子的基本技巧都不會。


孫芳是一個成功的母親。她以自己母性的本能能細心體貼地照看好孩子,甚至會在發現孩子身患絕症之後不惜一切地救治。但她不是一個獨立的女人,她的生命意義與動力,幾乎都依附於孩子的身上。當孩子死了,她的靈魂也就不在了。


因此,這兩個主人公的困境,其實就是我們這個社會絕大部分共同的困境。她們都會在當好一個獨立的現代女性,還是當好一個傳統的稱職母親之間糾結。



可以說,《找到你》整部電影都是在剖析這一主題,而且這一次,它挖透了這一點。所以,它被視為近年來國內極其難得的真正意義上的女性主義電影。


整部影片呈現出令人信服且感動的觀感,自然與兩位主演姚晨和馬伊琍的精彩演出密不可分。


稍微搜一搜關於《找到你》的評論,就不難發現大家都在誇雙女主的演技。


馬伊琍的角色從形象上而言就極具突破性,如果你有點臉盲,在片中看到她的第一眼時,很可能都會認不出她來。


素面朝天、眼神呆滯得有幾分木訥,看上去活脫脫就是那個悲苦的農村婦女。與馬伊琍之前給人的感覺簡直判若兩人。



但孫芳這個角色又遠不止是簡單的愁苦與木訥,而是有十分豐富的層次。她在面對孩子時始終很溫柔,而在面對生活的遭遇時,又有她的凜冽、果敢和堅決。



正是前後這巨大的反差,讓我們很難相信綁架案真的是她乾的。而當我們瞭解真相之後,才會明白這背後她的心裡有多麼巨大的不可為外人道的苦衷。


姚晨的角色看上去與她本人更接近一點,但是實際上可能更具表演難度。


李捷剛開始是一個十分自信、得意的女強人形象,而在尋找孩子的過程中,我們會看到她的這種自信與得意如何一點點被磨損,直至最後變得有幾分歇斯底里和瘋狂。



如果說孫芳是外表柔弱、內心剛強,李捷則是反了過來,外表強悍,內心卻更加脆弱。


姚晨同樣要拿捏這種前後的巨大反差,要以富有層次感的細微變化來令人信服。


基本上我們可以認為,在這部電影裡,姚晨和馬伊琍兩個人都貢獻了一次突破自我的演技,與她們過往的銀幕形象和表演質感截然不同。



在搶眼的雙女主視角之外,影片還十分巧妙地安插了一條暗線——李捷正在為客戶打的那場官司,委託人與其前妻朱敏爭奪孩子撫養權的案子。


朱敏與李捷一樣,都是受過高等教育的現代女性,但是她在婚後選擇了放棄工作,當全職太太,結果換來的卻是自己在離婚後爭奪孩子撫養權時極其不利的地位。


這個露面不多的配角,作為另一個維度的鏡像,凸顯了女性在當代社會裡的困境。她和李捷孫芳一樣,都是被困在女人與母親這兩重身份的夾縫中間的可憐人。


通過對這三位女性的生動刻畫,不難看出編導對於女性的社會身份與地位的細膩觀察。



《找到你》在女性這一現實議題上,也就具有了不容忽視的意義。


事實上,這兩年隨著“Me too”運動從國外蔓延至國內,女性的話題始終都是人們關注的焦點。但是,包括“Me too”運動在內,大部分關於女性的話題討論,依然停留在女性的弱勢與被侵犯,而沒有觸及女性在社會中的身份與地位這一根源問題。


大部分女性要面對的可能並不是無孔不入的性騷擾,而是一個兩難的尷尬社會地位。“性別平等”的口號喊了許多年,但是距離其真正實現,依然很遙遠。


現在,《找到你》給了我們這樣一個窗口和機會。




它不是懷著某種悲苦的心情去控訴,而是試圖用一種貼近現實的角度給予我們觸動,讓我們能夠更冷靜客觀地審視像李捷和孫芳這樣的女性所處的現狀。


是什麼原因導致了這出悲劇?又是什麼原因讓她們難以在工作和家庭之間難以兩全?


《找到你》拋出了一個困擾人們已久的問題,而這個問題並不能簡單地作答。這部電影只能引起我們的思考,從問題當中尋求一點點的改變的可能,進步的可能。


就好比《我不是藥神》讓整個社會開始關注“天價藥”的現象,《找到你》也很可能就此引起人們關於女性身份與社會地位的更多探討。而探討,往往比給出一個簡單的答案更有價值。


在這個意義上,這會是這一年裡最重要的電影之一。


希望在影院,這部電影也能“找到你”。






本文系【電影通緝令】獨家稿件

未經授權,禁止轉載


- END -



“姍姍來遲的國慶檔壓軸戲”

閱讀原文

TAGS: