KIM LAUGHTON、王芮、孫一鈿:看與刻奇|藝術匯 ART FRONTIER 展評

798藝術2018-10-13 07:50:19

一走進Bank Gallery,集裝箱上貼著張海報: 一隻老虎虎視眈眈地看著一塊肉。“看”這個字可以延伸為“觀察”、“張望”、“偷窺”、“凝視”等等,展覽中 KIM LAUGHTON 的視頻作品闡述了不同形式的“看”,⻆色騎著神獸東張西望、從門後窺視又不小心露出“ 馬腳”、拿著相機拍來拍去,我們作為觀眾又“俯視”著整個場景。

 

KIM LAUGHTON個展“ 停車 Parking”Bank Gallery展覽現場


有意思的是,作品展區佈置成了地下車庫的樣子,即視頻中的場景,觀眾被重置在視頻模擬的場景 裡,駐足看影像,在“ 車庫” 裡里踱來踱去,觀眾將“看”轉化為各種帶有心理色彩的行為,和視頻裡的人物做著同樣的事情。這樣一來,KIM機智地將觀眾也納入了多重觀看的系統,暗示著雖然我們也真實地生活在這些“看”之中,是那隻盯著肉的老虎,但又是那塊被老虎盯上了的肉。KIM不同形式的“看”,一部分來自於看與被看的觀看邏輯,一部分來自於技術革新後的複雜化,從攝影術的生成到數碼時代建模, 人觀看的維度、細節被機器升級, 又被機器束縛。

 

整個展區“ 車庫”這一日常場景在KIM這裡里帶上了祕密的色彩,奇怪的神獸,露出“ 馬腳”的塑料玩具,場景與細節延續了KIM從“淘寶媒介”以來的網絡創作。這也是三個展中另兩位藝術家與孫一鈿創作的出發點,但她們並沒有設置觀看的遊戲, 而呈現為直接的抒發。

 

孫一鈿個展"'一鈿' a twinkle" Bank Gallery展覽現場


孫一鈿用寫實技巧表現塑料料的質感,靚麗又虛假,有一個牆柱上排滿了她日常快照,像是instgram, 又像隨便哪個角落都可以找到的圖像。如果畫面中的塑料是虛假的,那生活就是真實的嗎?這一面,成為了整個系列的刺點。從照片牆到布面油畫, 日常的細節放大之後,塑料之上便泛起了商品拜物的光芒,刻奇加倍顯現。 而王芮的圖像將淘寶、直播、數碼等等的日常細節並置在一起,卻產生了一種眩暈的虛幻,一雙高跟鞋,像石膏雕塑般出現,吻、胸、背這些身體描繪也在放大後顯得飄搖至不可及之處。在她這裡的刻奇成為了網絡生活中的被遮蔽的特質。


王芮個展“美好而變得模糊  Fuzzeautiful”Bank Gallery展覽現場


網絡時代的藝術家“刻奇”這個詞英文“kistch” 又被翻譯為“媚俗”,在阿多諾那裡是真實文化的虛假版本,我更願意用“刻奇”這 一翻譯,刻奇以並置的手法讓人驚訝,已經cult、 非主流、同性聯繫在了一起,成為當代的新波普。刻奇不再以政治面貌做為被批判的對象,而是假的俗文化,以下里巴人的色彩挑戰著現代主義的精英審美,和波普藝術的發生之源同出一轍,但刻奇中更有幽默、光怪陸離之感。 而將這些網絡複製圖像提煉出來後,刻奇是否讓機械複製時代消失的光暈變成了“虛假之光”重現了呢?與本雅明時代不同的是,當刻奇風格本身是虛假的,它並不遮蔽真實, 而是堂而皇之告訴觀眾它的虛假性。

 

互聯網的革新無疑改變了現代人的生活方式、觀看方式,甚至我們腦海中的圖像反應。 無論藝術家是否想做以刻奇克刻奇的批評,當代生活本身充滿了荒蕪與刻奇。


文/金舜華

圖/Bank Gallery



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