16歲開始做紫砂,30年初心不改,從她手裡出來的作品,每一個都叫真誠

匠心之城2018-10-19 14:17:06

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用芳華打磨手藝

用一生打磨紫砂


紫砂的故事



16歲那年,母親託關係把我拉進了丁山彩陶廠,剛開始製作陶瓷花盆。


那時條件差,沒有足夠的營養補充,導致我發育較晚。一進到廠裡,就安排跟著老師傅做大花盆,那花盆有我半個身子那麼大。


當時工資都是按製作件數算工錢的,老師傅都很賣力,我活慢,師傅只能多幹一些,即使如此我幹了3個月左右,基本每日都做的渾身痠痛不已。



又一次吃晚飯時,父親詢問我幹怎麼樣?辛苦嗎?那一刻我心裡崩著的苦,一下子哭出來了,父親心疼我,讓我改了行當,去紫砂廠學做壺。


那時,做紫砂壺為生的人並不多。如今是,丁山每條街都是紫砂壺店,各各都是宗師、大師後人,其實20年前,本地人大都看不起做壺人,認為不過是“玩泥巴”的行當。



那些宗師級紫砂能手也不過是謀生手段而已,我那時年少,也不懂行業貴賤,只知道比起做那碩大的花盆,紫砂壺是份不那麼吃苦的工作,可這一干,一晃眼,就做了30年。

 


一個藝人輩出的時期

一個陶瓷歷史上百家爭鳴的年代


丁山是紫砂渾天獨厚的產區。當時紫砂壺一直遠銷港澳臺,也是因為其非常優秀的泡茶性能。


紫砂泡茶,透氣性極好、茶葉不易悶爛變味,放置一夜不變味,反而愈發茶味濃郁,茶葉與歐洲咖啡最大區別就是可以反覆沖泡,而紫砂越泡越香。



時間久了內壁也會形成厚厚的茶山,倒入清水,也是一股子茶香味,如今雖然不興這個了,但是紫砂在飲茶文化中一直都是很具有群眾基礎的。



我學徒時,還是由紫砂七老主持的紫砂廠,每位學徒、工人都是從基本功做起,從紫砂基本功法到紫砂各種經典器型的製作。


無論是圓壺、方壺、花器,老前輩們都是一點一滴傳授的,甚至連紫砂製作工具都親自給學生製作。



現在學壺都是從成品紫砂泥製作,我們那時候都是把紫砂料堆在廣場上風化,然後親自篩選,1噸差不多幾十斤紫砂泥。


好的紫砂料,都是新泥混著陳腐老泥,和發酵饅頭一樣,粘性好,塑性強。好的紫砂泥,拿到手裡手感就上來了,做壺更加遊刃有餘。



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紫砂壺製作工藝講究“慢工出細活”,與潮汕拉胚壺、注漿壺相比(陶瓷工藝沒有優劣之分),紫砂泥可塑性強,可以做到心中想到什麼,手上用工具就可以雕塑出來,這是其他陶瓷很難與之媲美的地方。



物質越多、人性越少的時代


改革開放初,中國工業落後,但手工業興盛。90年代,作為四大名陶之首的紫砂,必然是推廣到了國外,也讓港澳臺再一次能夠用到風靡茶葉圈、古玩圈的紫砂壺。



不知是物極必反,還是市場趨勢。如今丁山好好做壺的越來越少,紫砂派別倒是處處林立,甚至恢復了舊時封建的繁縟禮節,拜師傅都要三叩九拜,過年過節禮數也是標準程序。



做壺講究的是科班出身,幾年的基本功打磨。現在年輕人先拜個師,但連模仿古人的壺都做不好,就開始講設計、講風格、講收藏,那不是本末倒置麼。


突然特別懷念那時紫砂廠與紫砂老前輩們一起交流制壺的年代,功利少一些,精進多一些。



保持初心、貴在堅持


紫砂初看黯淡無光,初學者很難讀懂它,給人一種神祕感,也導致了現在市場不以做好壺為目的,反而本末倒置的吹噓文化、吹噓紫砂泥的珍貴,關心器型之美的可以說少之又少。



中國美學講究“天人合一”,“含蓄之美”,紫砂器是最好的體現,你把心思融入到紫砂創作中,把手上功夫學紮實了。


你在這個過程中慢慢讀懂泥性,泥土好像也能聽懂你的設計語言,形成優美的線條。心隨所動大致如此。



紫砂泥是無生命的,但通過匠人第一次注入了藝術創作的生命力。


第二次通過茶客的泡飲,包漿之美再一次展現器物的生命力。


第三次,多年後,人生閱歷、心態的變化,再次拿起器物,依然覺得他很美,甚至發現了匠人的用心,讀懂了某些人生態度。這是紫砂帶來的第三次生命,這就是中國美學中“天人合一”。



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