巴黎 “小宮”與“大宮”的主要區別是什麼?

法蘭西3602018-12-02 08:51:15

作者 |巴黎行人© 法蘭西360

這座位於溫斯頓-邱吉爾大道(Winston-Churchill)香榭麗舍(Champs-Elysées)大道交叉處、並與 “大宮”(Grand Palais)巍然對峙的“小宮”系由法國建築設計師夏爾·吉羅(Charles Girault)為1900年巴黎萬國博覽會(Exposition Universelle)設計建造。從1902年起,小宮便成為巴黎市美術博物館(Musée des beaux-arts de la Ville de Paris)。小宮鄰近香榭麗舍花園,與周圍包括大宮和亞歷山大三世橋在內的巴黎名勝古蹟群融為一體,堪稱法國19世紀末室外和室內建築的成功典範之一。

與許多人想象的相反,在原巴黎工業宮(Palais de l’Industrie)舊址上興建的小宮當年並不是作為一座只與巴黎博會相關的臨時性建築物而設計的。曾獲得羅馬的建築設計師夏爾·吉羅1897年贏得小宮設計競獎,推出了一項造型上刻板,但在材料設計上卻又很現代的建築方案:小宮建築群形如一個規則梯形,圍繞一個內花園,構成一個雙層環圈,底層為大樓基座,類辦公室、藏室和工作室,陳展空間全部位於一層,並通過一座大型主樓梯進入。設計師試圖把矗立於塞納對岸的榮軍院的圓頂與凡賽宮鏡廊(Galerie des Glaces)格揉合在一起,而使用的卻是磚石、鑄鐵和玻璃等當時尚屬現代的材料。為了克服作品只能受日光射照這制性約束,吉羅使用了許多大膽手法,例如:玻璃天棚、大玻璃觀景窗、朝內花園敞開的列柱廊(péristyle)等;從各處大量湧入的光線使整座小宮通體透亮,宛如一曲“光亮的頌歌。同時,作為建築藝術精華,小宮也曾因採用古典柱形和雕塑裝飾占主導地位而被視為兼容幷蓄或“美術派”風格(sytle éclectique ou beaux arts)的宣言。

小宮內部的畫裝完成於1903年至1925年間。裝飾設計師的意圖是使小博物既具備宮殿的華麗,又有公共建築的某種莊嚴。宮內各主體建築裝飾畫以“藝術之都巴黎”為總主題巴黎市議會選擇了一些在名勝裝飾方面經驗豐富的成名藝術家,承擔小宮各部分的裝飾。例如,大門正廳裝飾畫出自阿貝爾·貝斯(Albert BESNARD)之手(1903年定製,1910年完成),四幀壁板畫面象徵“人類思想狀態與自然力量:藝術的源泉”;北側長廊的3幅天花板頂飾畫和10幅壁板畫分別敘述巴黎從岱斯直至代的史,均費爾·(Fernand CORMON)的作品(1906年定製,1911年完成);南側長廊以“摩登巴黎”為題的3幅天花板頂飾畫由亨利·羅爾(Henri Roll)完成於1920年;南北閣樓的幾幅天花板頂飾畫分別·皮卡(GeorgesPICARD)和費爾迪南·恩貝爾(Ferdinand HUMBERT)創作,其畫題是:“女性的利”和“巴黎的知成就”;杜督伊圓頂(Coupole Dutuit)裝飾則由莫利·德尼(Maurice DENIS)繪製,畫題是“法國藝術史”,定購於1919年,完成於1925年。除繪畫外,大多具有新巴羅克風格的雕塑在小宮博物館的內部裝飾中也佔居重要地位。此外,曾由夏爾·吉羅親自繪圖設計的鐵飾(ferronnerie)也是小宮建築裝飾的一個重要元素,尤其是那扇深受新藝術風影響的正面鐵柵欄門,歷來被視為法國建築物鐵飾藝術的傑作之一。

隨著時間的推移,小宮建築也不可避免地經歷了由盛而衰的遷。除建築材料的自然質變之外功能佈局的變換也使小宮逐漸失去了起初給人的那種“透明感”:宮內有的窗戶被封死,有些長廊不是被分隔,就是被加裝吊頂。到了九十年代,年久失修的小宮更如九旬老太一般,衰相叢生,不僅出現嚴重的建築紊亂-諸如:懸空花園下陷、地基水、表面牆磚跌落,等-而且也日漸遭受一定程度的冷落或遺忘;公眾雖然常被小宮舉辦的臨時展覽所吸引,但卻大多不知道宮內豐富的常展品:因為許多藏品不是因陳列條件不理想,便是由於缺少陳展空而常年沉睡庫房,不得與觀

為了改變這一狀況,拯救小宮博物館,巴黎市議會於1997年通過了一項由法國文物保管主任官員(conservateur général)小宮博物館館長吉·夏查爾(Gilles CHAZAL)提出的文化計劃;19985月,巴黎市政府文化遺產與建築局推出小宮整體翻新建築設計競獎;1999年,評審委員會選定謝(Chaix)與莫萊爾(Morel)建築設計工作室的方案。2001年,小宮博物館對公眾關閉;2003年,整修工程正式啟動。按標書規定,設計師須達到的強制性目三:一是恢復原始建築-包括光亮在內-的優點,二為贏得額外空間,三是博物館陳展形式的現代化。承擔整修的建築設計師們通過打破隔板和吊頂,拆除窗戶擋板,恢復穹頂採光,使小宮再現通體透亮的原始特性;同大膽地下、底頂層作出重新規劃佈局,不僅使展室面積從原來的15000平方米增加到了22000平方米(常設展廳陳列作品由850件增加至1300),而且還新增一個187座的報、一間書店和一個咖啡廳。

耗資72百萬歐元(全部由巴黎市政府承擔)、持續2年多的小宮博物館修繕工程於20056月份竣工。2005128日,時任巴黎市市長貝爾特朗·拉諾埃(Bertrand DELANOE)主持了整修一新的小宮博物館的重新開館儀式。從1210日起,小宮博物館便開始引來大批觀眾,在門前排長隊等候,以滿足先睹小宮新貌為快的心情。

這裡值得特別指出的是:巴黎的“小宮(Petit Palais)”和“大宮(Grand Palais)這兩家著名的博物館雖然僅一街之隔,但卻從屬兩個不同的“業主”,因而在管理體制和門票收費政策上有所不同:“大宮”為中央政府所有,受法國政府文化與傳媒交流部管轄,與所有國博物館一樣,雖然有針對社會各階層人士(如:兒童、教師、大學生、失業者、殘疾人、救濟金享受者等等)的門票價格優惠政策,但原則上無論參觀常設展品館(Collections permanentes)還是臨時展覽(expositions temporaires),一概需要收費;而“小宮”則屬於巴黎市所有,為巴黎15所市立博物館之一;巴黎市政府市立博物館擁有自主管理權。2001年以來,由左派主政的巴黎市政府,推行“讓人人享受文化(culture pour tous)政策,凡屬巴黎市立博物館的常設展品館,一概對所有人免費開放,13歲以下的兒童還可免費參觀各類臨時展覽。小宮博物館臨香榭麗舍大道一側的5000多平方米展覽空間即屬於完全免費的常設展品館,共有1300多件館藏展品可供免費參觀。

作為“巴黎市美術博物館”的小宮,其館藏內容和數量都十分豐富,而且通常鮮為人知。目前小宮博物館共有藏品近45000件,其中包括1000件古代作品、3500件工藝品、2000件繪畫3000件雕塑作品和35000多件素描與版畫。小宮最初的藏品主要是巴黎市政府從1870年起在各屆沙龍展或直接向藝術家定購買的作品;但小宮博物館很快便收到了大量贈與(donation)和遺贈(légs),不僅充實了藏品,而且也使收藏範圍迅速從19世紀末和20世紀初期作品擴大至涵蓋古代到20世紀的整個藝術領域。如今,在小宮博物館的藏品中,除了庫爾貝(Courbet)、卡爾波(Carpeaux)、達魯(Dalou)、勒東(Redon)、弗伊拉(Vuillard)和塞尚(Cézannes)等親屬的贈與作品之外,著名贈與和遺贈品還包括:博物館成立之初由奧古斯特與歐仁·杜督伊(Auguste & Eugène DUTUIT)兄弟最早遺贈給巴黎市政府的古代藝術藏品系列、1930年由一對久居巴黎的美國夫埃德華與茹莉雅·杜克(Edouard & Julia DUCK)所贈與的18世紀裝飾藝術藏品,以及1998年由羅·巴爾(Roger CABAL)所捐贈1518世紀希臘與俄羅斯東正教聖像(icônes)系列,等等。

小宮博物館也以其眾多大型臨時展覽而著稱;多年來,小宮博物館主辦過豐富多彩的以世界文化多樣性為主題的大型國際展覽-諸如:“圖當卡(Toutankhamon,1967)“印(1978)”、“泰伊諾斯人(Taïnos1994)”、“亞歷山大(1998)”、“墨西哥的太陽(1999)”、“巴西的巴羅克風格(2000)”以及“中國:歷代帝王的榮耀(2000)”等;巴黎的藝術愛好者們對之還記憶猶新。整修後的小宮博物館,在主樓一層西側留出了一個2200平方米專門舉辦國際性展覽的空間。

最近幾年來,小宮每年的春季和秋季大型臨時展計劃都得到巴黎人和世界各國遊客的青睞


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